當 MoMA 讓電腦將他們的雕塑花園變成一個「抽象感知空間」 1969年：「將會有許多層次的反饋迴路和互動，產生一種生態系統在幾個系統之間。」 下方：Pulsa 的無題作品，1969年於 MoMA 的 Spaces 展出（1969年12月30日 - 1970年3月1日）。

在1969年的冬天，一群七名男子來到現代藝術博物館——不是帶著畫作或雕刻刀——而是帶著價值60,000美元的電腦和電子設備。他們自稱為Pulsa。 他們不是傳統的藝術家，而是來自耶魯大學的研究員和技術人員，住在一個農舍裡。他們不想創造供人們觀賞的物品，而是想建造一台能夠“代謝”周圍世界的機器。 以下：耶魯日報中Gerald Clow的環境展覽，1970年2月23日。

這個裝置，無題（1969），將MoMA雕塑花園轉變為一個"抽象感官世界"，正如《新聞週刊》的一位記者所描述的。 1970年："使用複雜的電腦設備、電視攝影機、多平面揚聲器和閃光燈，他們能夠將MOMA雕塑花園中的所有動作，無論是行走的人還是搖曳的樹木，轉化為柔和的吱吱聲音模式和美麗的閃爍燈光。" 摘自《太空中的藝術》，大衛·夏伊在《新聞週刊》上的評論，1970年1月12日。

執行安裝：花園裡安裝了電視攝影機、定向麥克風和光電感應器，監控著一切：遊客的動作、風的變化，甚至是 W 54th St. 上的交通。 這些數據被輸入到一個信號合成計算機系統中（由 Agrippa-Ord Corp 捐贈），該系統位於一個控制室，遊客可以觀看數據的處理過程。 計算機「代謝」了這些信息，並將其轉換為光和聲音。六十個閃光燈以不同的模式在花園中閃爍，平面揚聲器發出合成聲音的「柔和叮噹」聲。

Pulsa的目標是與環境建立對話——但隨後環境開始回應... 1970年："...上週末發生的事件——當PULSA裝置的聲音反饋幾乎讓我們54街的鄰居們發狂——不能再發生了... PULSA噪音引起的騷動可能對博物館未來使用花園產生深遠的影響..." 摘自Walter Bareiss致Licht女士/Kingsley小姐的備忘錄，關於Pulsa在Spaces的安裝（1969年12月30日 – 1970年3月1日）。

第一個引用來自以下提案，該提案發表在MoMA的《空間》展覽目錄中（1969年12月30日 – 1970年3月1日）。 1969年："...通過反饋豐富的信息將通過觀眾在聲音反應領域內的實時互動來體現，並且紅外加熱器的恆溫控制將產生輻射熱能區域以及大氣扭曲的波動。" 下方：Pulsa在MoMA的1969-70年安裝的控制室圖片。