Quando o MoMA permitiu que um computador transformasse seu Jardim de Esculturas em um 'sensorium abstrato' 1969: "Haverá muitos níveis de loops de retroalimentação e interação, produzindo uma espécie de ecologia entre os vários sistemas." Abaixo: Sem título por Pulsa, 1969 para Spaces at MoMA (30 de dezembro de 1969 - 1º de março de 1970).

No inverno de 1969, um grupo de sete homens chegou ao Museu de Arte Moderna – não com pinturas ou cinzéis – mas com 60 mil dólares em computadores e eletrônicos. Eles se chamavam Pulsa. Eles não eram artistas tradicionais, mas pesquisadores e técnicos da Universidade de Yale que viviam em comunidade em uma fazenda. Eles não queriam criar objetos para as pessoas olharem, mas sim construir uma máquina que pudesse 'metabolizar' o mundo ao seu redor. Abaixo: Exposição Ambiental de Gerald Clow no Yale Daily News, 23 de fevereiro de 1970.

A instalação, Untitled (1969), transformou o Jardim de Esculturas do MoMA em um "sensorium abstrato", como um jornalista da Newsweek o descreveu. 1970: "Usando equipamentos de computador complicados, câmeras de TV, alto-falantes poliplanares e luzes estroboscópicas, eles conseguem traduzir todo movimento no jardim de esculturas do MOMA, seja um homem andando ou uma árvore balançando, em um suave barulho de padrões de sons rangidos e belas luzes piscando." De Art in Space, Resenha de David Shirey na Newsweek, 12 de janeiro de 1970.

Para executar a instalação: O jardim foi equipado com câmeras de televisão, microfones direcionais e fotocélulas que monitoravam tudo: o movimento dos visitantes, o vento e até o tráfego que passava pela W 54th St. Esses dados eram inseridos em um sistema de computador de síntese de sinais (doado pela Agrippa-Ord Corp) localizado em uma cabine de controle onde os visitantes podiam assistir aos dados processados. O computador 'metabolizou' essa informação e a cuspiu de volta como luz e som. Sessenta luzes estroboscópicas piscavam em padrões pelo jardim, e alto-falantes poliplanos emitiam "suaves barulhos" de sons sintetizados.

O objetivo de Pulsa era criar um diálogo com o ambiente – mas então o ambiente começou a gritar de volta... 1970: "... a ocorrência deste último fim de semana – quando o feedback sonoro da instalação PULSA praticamente deixou nossos vizinhos da 54th Street loucos – não pode acontecer de novo... a comoção que o barulho do PULSA provocou pode ter consequências de longo alcance para o uso futuro do jardim pelo Museu..." De um Memorando de Walter Bareiss para a Sra. Licht/Srta. Kingsley sobre a instalação de Pulsa em Spaces (30 de dezembro de 1969 – 1º de março de 1970).

A primeira citação vem da proposta abaixo, publicada no catálogo da exposição Spaces do MoMA (30 de dezembro de 1969 – 1º de março de 1970). 1969: "... As informações enriquecidas por feedback serão exemplificadas pela interação em tempo real dos observadores dentro dos campos de resposta sônica e pelo controle termostático dos aquecedores infravermelhos, que produzirão zonas de energia térmica radiante, bem como ondas de distorção atmosférica." Abaixo: Imagem da sala de controle da instalação da Pulsa de 1969-70 no MoMA.