Toen MoMA een computer liet hun Sculptuur Tuin omtoveren tot een 'abstract sensorium' 1969: "Er zullen veel niveaus van feedbacklussen en interactie zijn, wat een soort ecologie tussen de verschillende systemen zal produceren." Hieronder: Untitled door Pulsa, 1969 voor Spaces bij MoMA (30 dec 1969 - 1 maart 1970).

In de winter van 1969 arriveerde een groep van zeven mannen bij het Museum of Modern Art - niet met schilderijen of beitels - maar met $60K aan computers en elektronica. Ze noemden zichzelf Pulsa. Ze waren geen traditionele kunstenaars, maar onderzoekers en technici van de Yale Universiteit die gemeenschappelijk in een boerderij woonden. Ze wilden geen objecten maken voor mensen om naar te kijken, maar in plaats daarvan een machine bouwen die de wereld om zich heen kon 'metabolizeren'. Hieronder: Milieu-expositie door Gerald Clow in de Yale Daily News, 23 februari 1970.

De installatie, Untitled (1969), transformeerde de MoMA Sculptuurtuin in een "abstract sensorium", zoals een journalist van Newsweek het beschreef. 1970: "Met behulp van ingewikkelde computerapparatuur, tv-camera's, polyplanar luidsprekers en stroboscopische lichten, zijn ze in staat om alle beweging in de MOMA sculptuurtuin, of het nu een wandelende man of een wiegende boom is, te vertalen in een zachte rammel van piepende geluids patronen en prachtige flitsende lichten." Uit Art in Space, Recensie door David Shirey in Newsweek, 12 januari 1970.

Om de installatie uit te voeren: De tuin was uitgerust met televisiecamera's, richtmicrofoons en fotocellen die alles in de gaten hielden: de beweging van bezoekers, de wind en zelfs het verkeer dat voorbijging op W 54th St. Deze gegevens werden ingevoerd in een signaal-synthesizer computer systeem (gedoneerd door Agrippa-Ord Corp) dat zich in een controlekamer bevond waar bezoekers konden zien hoe de gegevens werden verwerkt. De computer 'metaboliseerde' deze informatie en gaf het terug als licht en geluid. Zestig stroboscopen flitsten in patronen door de tuin, en polyplanar luidsprekers gaven "zachte klanken" van gesynthetiseerd geluid.

Het doel van Pulsa was om een dialoog met de omgeving te creëren - maar toen begon de omgeving terug te schreeuwen... 1970: "...de gebeurtenis van dit afgelopen weekend - toen de geluidsfeedback van de PULSA-installatie onze buren op 54th Street praktisch gek maakte - mag niet meer gebeuren... de opschudding die het PULSA-geluid heeft veroorzaakt, kan verstrekkende gevolgen hebben voor het toekomstige gebruik van de tuin door het Museum..." Uit een memorandum van Walter Bareiss aan mevrouw Licht/mevrouw Kingsley over de installatie van Pulsa in Spaces (30 december 1969 – 1 maart 1970).

Het eerste citaat komt uit het onderstaande voorstel, gepubliceerd in de tentoonstellingscatalogus voor MoMA's Spaces (30 dec 1969 – 1 maart 1970). 1969: "...informatie verrijkt door feedback zal worden geïllustreerd door de interactie in real time van kijkers binnen velden van sonische respons, en de thermostatische controle van de infraroodverwarmers, die zones van stralingswarmte-energie zullen produceren evenals golven van atmosferische vervorming." Hieronder: Afbeelding van de controlekamer van Pulsa's installatie van 1969-70 bij MoMA.