Khi MoMA để cho một máy tính biến Vườn Điêu Khắc của họ thành một 'cảm giác trừu tượng' 1969: "Sẽ có nhiều cấp độ vòng phản hồi và tương tác, tạo ra một loại sinh thái giữa các hệ thống khác nhau." Dưới đây: Không có tiêu đề của Pulsa, 1969 cho Spaces tại MoMA (30 tháng 12, 1969 - 1 tháng 3, 1970).

Vào mùa đông năm 1969, một nhóm bảy người đàn ông đã đến Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại - không phải với tranh vẽ hay đục chạm - mà với thiết bị máy tính và điện tử trị giá 60.000 đô la. Họ tự gọi mình là Pulsa. Họ không phải là những nghệ sĩ truyền thống, mà là các nhà nghiên cứu và kỹ thuật viên từ Đại học Yale, sống chung trong một ngôi nhà nông trại. Họ không muốn tạo ra những vật thể để mọi người nhìn vào, mà thay vào đó muốn xây dựng một cỗ máy có thể 'chuyển hóa' thế giới xung quanh nó. Dưới đây: Triển lãm Môi trường của Gerald Clow trên Yale Daily News, ngày 23 tháng 2 năm 1970.

Cài đặt, Untitled (1969), đã biến đổi Vườn Điêu Khắc MoMA thành một "cảm giác trừu tượng" như một nhà báo của Newsweek đã mô tả. 1970: "Sử dụng thiết bị máy tính phức tạp, camera TV, loa polyplanar và đèn nháy, họ có thể chuyển đổi mọi chuyển động trong vườn điêu khắc MOMA, dù là một người đàn ông đi bộ hay một cái cây đung đưa, thành một âm thanh lách cách nhẹ nhàng của các mẫu âm thanh squeaking và những ánh đèn nhấp nháy đẹp mắt." Từ Art in Space, Đánh giá của David Shirey trên Newsweek, ngày 12 tháng 1 năm 1970.

Để thực hiện cài đặt: Khu vườn được trang bị camera truyền hình, micro định hướng và cảm biến quang học theo dõi mọi thứ: sự di chuyển của du khách, gió, và thậm chí cả giao thông đi qua trên phố W 54. Dữ liệu này được đưa vào một hệ thống máy tính tổng hợp tín hiệu (được tài trợ bởi Agrippa-Ord Corp) nằm trong một buồng điều khiển nơi du khách có thể xem dữ liệu được xử lý. Máy tính "chuyển hóa" thông tin này và phát lại dưới dạng ánh sáng và âm thanh. Sáu mươi đèn strobe nhấp nháy theo các mẫu trên khắp khu vườn, và các loa polyplanar phát ra "những âm thanh nhẹ nhàng" của âm thanh tổng hợp.

Mục tiêu của Pulsa là tạo ra một cuộc đối thoại với môi trường - nhưng sau đó môi trường bắt đầu kêu gào lại... 1970: "...sự việc xảy ra vào cuối tuần vừa qua - khi phản hồi âm thanh từ lắp đặt PULSA gần như đã khiến hàng xóm ở Phố 54 của chúng ta phát điên - không thể xảy ra lần nữa... sự ồn ào mà tiếng ồn PULSA đã gây ra có thể có những hậu quả sâu rộng cho việc sử dụng khu vườn của Bảo tàng trong tương lai..." Từ một Bản ghi nhớ của Walter Bareiss gửi bà Licht/cô Kingsley về việc lắp đặt Pulsa trong các Không gian (30 tháng 12, 1969 – 1 tháng 3, 1970).

Trích dẫn đầu tiên đến từ đề xuất dưới đây, được công bố trong danh mục triển lãm của MoMA's Spaces (30 tháng 12, 1969 – 1 tháng 3, 1970). 1969: "...thông tin được làm phong phú thông qua phản hồi sẽ được minh họa bởi sự tương tác thời gian thực của người xem trong các lĩnh vực phản hồi âm thanh, và việc kiểm soát nhiệt độ của các bộ sưởi hồng ngoại, sẽ tạo ra các vùng năng lượng nhiệt tỏa ra cũng như các sóng biến dạng khí quyển." Dưới đây: Hình ảnh của phòng điều khiển từ cài đặt của Pulsa tại MoMA năm 1969-70.