Cuando el MoMA permitió que un ordenador convirtiera su Jardín de Esculturas en un 'sensorium abstracto' 1969: "Habrá muchos niveles de bucles de retroalimentación e interacción, produciendo una especie de ecología entre los distintos sistemas." Abajo: Sin título por Pulsa, 1969 para Spaces en el MoMA (30 de diciembre de 1969 - 1 de marzo de 1970).

En el invierno de 1969, un grupo de siete hombres llegó al Museo de Arte Moderno, no con pinturas ni cinceles, sino con ordenadores y electrónica por valor de 60.000 dólares. Se llamaban a sí mismos Pulsa. No eran artistas tradicionales, sino investigadores y técnicos de la Universidad de Yale que vivían en comunidad en una granja. No querían crear objetos para que la gente los mirara, sino construir una máquina que pudiera 'metabolizar' el mundo que la rodea. Abajo: Exposición ambiental de Gerald Clow en el Yale Daily News, 23 de febrero de 1970.

La instalación, Sin título (1969), transformó el Jardín de Esculturas del MoMA en un "sensorium abstracto", como lo describió un periodista de Newsweek. 1970: "Utilizando complicados equipos informáticos, cámaras de televisión, altavoces poliplanares y luces estroboscópicas, son capaces de traducir todo movimiento en el jardín de esculturas del MOMA, ya sea un hombre caminando o un árbol que se balancea, en un suave estrépito de patrones de sonido chirriantes y bellas luces intermitentes." De Art in Space, reseña de David Shirey en Newsweek, 12 de enero de 1970.

Para ejecutar la instalación: El jardín fue equipado con cámaras de televisión, micrófonos direccionales y fotocélulas que lo monitorizaban todo: el movimiento de los visitantes, el viento e incluso el tráfico que pasaba por la calle W 54. Estos datos se introducían en un sistema informático de síntesis de señales (donado por Agrippa-Ord Corp) situado en una cabina de control donde los visitantes podían ver los datos procesados. El ordenador 'metabolizó' esta información y la escupió como luz y sonido. Sesenta luces estroboscópicas parpadeaban en patrones por todo el jardín, y altavoces poliplanos emitían "suaves ruidos" de sonido sintetizado.

El objetivo de Pulsa era crear un diálogo con el medio ambiente, pero entonces el entorno empezó a gritar de vuelta... 1970: "... el suceso de este pasado fin de semana —cuando la retroalimentación sonora de la instalación PULSA prácticamente volvió locos a nuestros vecinos de la calle 54— no puede volver a ocurrir... el alboroto que ha provocado el ruido de PULSA podría tener consecuencias de gran alcance para el futuro uso del jardín por parte del Museo..." De un memorando de Walter Bareiss a la señora Licht/señorita Kingsley sobre la instalación de Pulsa en Spaces (30 de diciembre de 1969 – 1 de marzo de 1970).

La primera cita proviene de la siguiente propuesta, publicada en el catálogo de la exposición Spaces del MoMA (30 de diciembre de 1969 – 1 de marzo de 1970). 1969: "... La información enriquecida mediante retroalimentación se ejemplificará con la interacción en tiempo real de los espectadores dentro de campos de respuesta sónica y el control termostático de los calentadores infrarrojos, que generarán zonas de energía térmica radiante así como ondas de distorsión atmosférica." Abajo: Imagen de la sala de control de la instalación de Pulsa en el MoMA de 1969-70.