SEED är en samling där varje verk presenterar en generativ visuell metafor för 1 av 155 fröfraser som jag dränerade, med uttryckligt samtycke från den tidigare ägaren, som ett verk av digital performance. Den fördjupar sig i den visuella poetiken i att omvandla abstrakta digitala identiteter - förkroppsligade i fröfraser - till konceptuell konst, och utforskar det nyanserade samspelet mellan synlighet och kryptering, närvaro och frånvaro. För varje ord i en fröfras genererades hundratals bilder med hjälp av en modifierad diffusionsalgoritm och handplockades sedan av mitt team. För att välja ut de 1896 bilder som utgör de slutliga bitarna sorterade vi igenom över 1 000 000 bildgenerationer på bara 4 dagar, höll utkik efter visuella serendipiteter i fraserna och valde visuella metaforer för svåra ord som inte har någon konkret representation. Denna process fungerade inte bara som en översättning av digitala nycklar till visuellt språk utan också som en reflektion över essensen av digital identitet och ägande, där varje bild står som en väktare av den dolda men ändå kraftfulla berättelsen om personlig säkerhet och integritet i den digitala tidsåldern. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 dessa stycken erbjöds exklusivt till personer som hade skrivit in fröfraser i ett formulär på min webbplats under toppen av 2024 Solana memecoin-manin, vid en tidpunkt då kryptoanvändare skickade miljontals dollar i massor till plånboksadresser som publicerats på Twitter i hopp om att dra nytta av hyperspekulativa förförsäljningar. Den 15 mars 2024 antydde jag en förförsäljning som endast kunde säkras genom att dela fröfras - kardinalsynden för kryptoplånbokssäkerhet. Även om det var avsett som satir och förväntades att bara få brännarfröfraser från kunniga användare, var detta experiment mer framgångsrikt än väntat eftersom formuläret fick mer än 600 fröfraser med över 1,5 miljoner dollar i kombinerade tillgångar under de få timmar som det var öppet, till stor del från en oavsiktlig publik som jagade memecoin-förköp. Detta avgörande ögonblick understryker den känsliga balansen mellan anonymitet och exponering i den digitala sfären, och utmanar konventionerna för digitalt ägande och sårbarheten hos våra onlinejag. Istället för att lansera ett flytande memecoin undergrävde jag dock förväntningarna och erbjöd istället deltagarna möjligheten att sublimera sina spekulationer till konst genom att köpa ett 1/1/N konceptuellt konstverk. Priset på deras verk baserades på en ögonblicksbild av deras plånbokssaldo när de angavs, vilket i praktiken skapade en retroaktiv auktion med sluten budgivning där deltagarna trodde att de bjöd på en tilldelning till en token istället för ett konstverk. Denna extrema distributionsmetod är en fortsättning på min (ibland kontroversiella) utforskning av de konstnärliga konsekvenserna av linjärt rankade samlingar med exponentiell prissättning. mitt mest ojämlika arbete tidigare, $CAR, använde ett bulkrankat auktionsformat och hade en Gini-koefficient på 52,3 %, vilket placerade det på ungefär samma nivå som världens 12:e mest ojämlika land. SEED:s Gini-koefficient är fantastiska 76,1 %, vilket placerar den cirka 13 procentenheter över Sydafrika. Medan det relativa "värdet" i $CAR kom från min egen subjektiva rangordning av vrakfragmenten baserat på estetik och funktion, är värdet här samtidigt mer omständligt och mer direkt: det belopp som betalas för konstverket är en funktion av omfattningen av mecenatens ekonomiska deltagande i utförandet av fröavloppet. Beloppet som dräneras från plånboken läggs över på verket, vilket centrerar de sammanvävda temana finansialisering, hyperspekulation och radikala konstnärliga experiment, som nu är sammanflätade med komplexiteten i digital identitet och paradoxerna med digitalt ägande och säkerhet.