SEED er en samling der hvert verk presenterer en generativ visuell metafor for 1 av 155 frøfraser jeg drenerte, med eksplisitt samtykke fra den tidligere eieren, som et verk av digital performance. Den fordyper seg i den visuelle poetikken ved å transformere abstrakte digitale identiteter - legemliggjort i frøfraser - til konseptuell kunst, og utforsker det nyanserte samspillet mellom synlighet og kryptering, tilstedeværelse og fravær. For hvert ord i en frøfrase ble hundrevis av bilder generert ved hjelp av en modifisert diffusjonsalgoritme og deretter håndplukket av teamet mitt. For å velge ut bildene fra 1896 som utgjør de endelige delene, sorterte vi gjennom godt over 1 000 000 bildegenerasjoner på bare 4 dager, og holdt øye med visuelle tilfeldigheter i setningene og valgte visuelle metaforer for vanskelige ord som ikke har noen konkret representasjon. Denne prosessen fungerte ikke bare som en oversettelse av digitale nøkler til visuelt språk, men også som en refleksjon over essensen av digital identitet og eierskap, der hvert bilde står som en vokter av den skjulte, men potente fortellingen om personlig sikkerhet og personvern i den digitale tidsalderen. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 disse stykkene ble tilbudt eksklusivt til folk som hadde lagt inn frøfraser i et skjema på nettstedet mitt under toppen av Solana memecoin-manien i 2024, i en tid da kryptobrukere sendte millioner av dollar i massevis til lommebokadresser lagt ut på Twitter i håp om å tjene på hyperspekulativt forhåndssalg. 15. mars 2024 antydet jeg et forhåndssalg som bare kunne sikres ved å dele frøfrase - kardinalsynden til kryptolommeboksikkerhet. Selv om det var ment som satire og forventet å bare samle brennerfrøfraser fra kunnskapsrike brukere, var dette eksperimentet mer vellykket enn forventet da skjemaet mottok mer enn 600 frøfraser med over 1,5 millioner dollar i kombinerte eiendeler i løpet av de få timene det var åpent, hovedsakelig fra et utilsiktet publikum som jaktet på memecoin-forhåndssalg. Dette avgjørende øyeblikket understreker den delikate balansen mellom anonymitet og eksponering i det digitale riket, og utfordrer konvensjonene for digitalt eierskap og sårbarheten til vårt online selv. I stedet for å lansere en flytende memecoin, undergravde jeg imidlertid forventningene og tilbød i stedet deltakerne muligheten til å sublimere spekulasjonene sine til kunst ved å kjøpe et 1/1/N konseptuelt kunstverk. Prisen på stykket deres var basert på et øyeblikksbilde av lommeboksaldoen deres da de ble lagt inn, noe som effektivt skapte en tilbakevirkende forseglet budauksjon der deltakerne trodde de bød på en tildeling til et token i stedet for et kunstverk. Denne ekstreme distribusjonsmetoden er en fortsettelse av min (til tider kontroversielle) utforskning av de kunstneriske konsekvensene av lineært rangerte samlinger med eksponentiell prising. mitt mest ulike arbeid før, $CAR, brukte et bulkrangert auksjonsformat og hadde en Gini-koeffisient på 52,3 %, noe som plasserte det på omtrent nivå med verdens 12. SEEDs Gini-koeffisient er fantastiske 76.1 %, noe som plasserer den omtrent 13 prosentpoeng over Sør-Afrika. Mens den relative «verdien» i $CAR kom fra mine egne subjektive rangeringer av vrakfragmentene basert på estetikk og funksjon, er verdien her samtidig mer omstendelig og mer direkte: beløpet som betales for kunstverket er en funksjon av omfanget av lånerens økonomiske deltakelse i utførelsen av frøavløpet. Mengden som tappes fra lommeboken er lagt over stykket, og sentrerer de sammenvevde temaene finansialisering, hyperspekulasjon og radikal kunstnerisk eksperimentering, nå sammenvevd med kompleksiteten i digital identitet og paradoksene ved digitalt eierskap og sikkerhet.