SEED es una colección en la que cada pieza presenta una metáfora visual generativa para 1 de 155 frases de semillas que drené, con el consentimiento explícito del antiguo propietario, como una obra de performance digital. Profundiza en la poética visual de transformar identidades digitales abstractas, encarnadas en frases semilla, en arte conceptual, explorando la interacción matizada entre visibilidad y cifrado, presencia y ausencia. Para cada palabra de una frase semilla, se generaron cientos de imágenes utilizando un algoritmo de difusión modificado y luego mi equipo las seleccionó a mano. Para seleccionar las 1896 imágenes que componen las piezas finales, clasificamos más de 1,000,000 de generaciones de imágenes en solo 4 días, atentos a las serendipias visuales dentro de las frases y seleccionando metáforas visuales para palabras difíciles que no tienen una representación concreta. Este proceso no solo sirvió como una traducción de claves digitales al lenguaje visual, sino también como una reflexión sobre la esencia de la identidad y la propiedad digital, donde cada imagen se erige como un guardián de la narrativa oculta pero potente de la seguridad y privacidad personal en la era digital. 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 𒐪𒐪𒐪 estas piezas se ofrecieron exclusivamente a personas que habían ingresado frases iniciales en un formulario en mi sitio web durante el pico de la manía de las mememonedas de Solana de 2024, en un momento en que los usuarios de criptomonedas enviaban millones de dólares en masa a las direcciones de billetera publicadas en Twitter con la esperanza de beneficiarse de las preventas hiperespeculativas. El 15 de marzo de 2024, insinué una preventa que solo podría asegurarse compartiendo la frase semilla: el pecado capital de la seguridad de las billeteras criptográficas. Aunque pretendía ser una sátira y se esperaba que solo obtuviera frases semilla de usuarios inteligentes, este experimento tuvo más éxito de lo previsto, ya que el formulario recibió más de 600 frases semilla con más de 1,5 millones de dólares en activos combinados durante las pocas horas que estuvo abierto, en gran parte de una audiencia no deseada que perseguía preventas de memecoins. Este momento crucial subraya el delicado equilibrio entre el anonimato y la exposición en el ámbito digital, desafiando las convenciones de propiedad digital y la vulnerabilidad de nuestro yo en línea. Sin embargo, en lugar de lanzar una memecoin líquida, subvertí las expectativas y, en cambio, ofrecí a los participantes la opción de sublimar su especulación en arte comprando una obra de arte conceptual 1/1/N. El precio de su pieza se basó en una instantánea del saldo de su billetera cuando ingresó, creando efectivamente una subasta de oferta sellada retroactiva en la que los participantes pensaron que estaban ofertando por una asignación a un token en lugar de una obra de arte. Este método de distribución extrema es una continuación de mi exploración (a veces controvertida) de las ramificaciones artísticas de las colecciones clasificadas linealmente con precios exponenciales. mi trabajo más desigual anterior, $CAR, utilizó un formato de subasta clasificada a granel y tuvo un coeficiente de Gini del 52,3%, colocándolo aproximadamente al nivel del 12º país más desigual del mundo. El coeficiente de Gini de SEED es un sorprendente 76,1%, lo que lo coloca aproximadamente 13 puntos porcentuales por encima de Sudáfrica. Si bien el "valor" relativo en $CAR provino de mis propias clasificaciones subjetivas de los fragmentos de restos basadas en la estética y la función, aquí el valor es simultáneamente más tortuoso y más directo: la cantidad pagada por la obra de arte es una función del alcance de la participación financiera del mecenas en la realización del drenaje de semillas. La cantidad drenada de la billetera se superpone a la pieza, volviendo a centrar los temas entrelazados de la financiarización, la hiperespeculación y la experimentación artística radical, ahora entrelazados con las complejidades de la identidad digital y las paradojas de la propiedad y la seguridad digital.